商场的谷子店里挤满了年轻人✿ღ★，B站的线下展会BlibliWorld在一分钟内售罄了10万张门票✿ღ★，影院的大银幕上放着《哆啦A梦》《灌篮高手》《排球少年》等日漫电影✿ღ★。

　　一位从业者告诉雪豹财经社✿ღ★，现如今✿ღ★，能被称为漫画家的创作者“两只手都数得过来”✿ღ★。大量创作者经手的都是流水线产物——漫改✿ღ★，这类改编自网文的作品正在漫画平台占据主流圣衣神话交易所✿ღ★，拥有更高的流量和人气✿ღ★。

　　在快看漫画平台上✿ღ★，只有排名前三的原创漫画一周人气数据能超过5000万✿ღ★，而同样水准的漫改作品有近10部✿ღ★。在哔哩哔哩漫画上✿ღ★，人气最高的10部作品中✿ღ★，除了改编自耽美小说的《天官赐福》和夏达的《步天歌》✿ღ★，其他均为日漫✿ღ★。

　　走进二次元浓度颇高的北京茑屋书店✿ღ★，安放动漫游戏类书籍的整整三排书架上✿ღ★，不见国漫身影✿ღ★，只有经典和热门日漫✿ღ★。打开京东图书搜索漫画✿ღ★，出现在前列的也是日漫✿ღ★：《间谍过家家》《JOJO的奇幻冒险》《鬼灭之刃》《迷宫饭》……

　　今年3月✿ღ★，人文社科读物《读库》旗下的漫编室✿ღ★，推出了一本国产原创漫画短篇集《漫编选九故事》✿ღ★。4个多月过去了✿ღ★，豆瓣评分7.2✿ღ★，标记人数不到200人✿ღ★。

　　在漫编室的作品中✿ღ★，只有“漫编室文库”的境遇与之类似——该系列包括《手冢老师✿ღ★，截稿日期要过了✿ღ★！》《漫画产业论》等✿ღ★，共同的主题是漫画的发展✿ღ★、产业和创作✿ღ★。尽管关注度不高✿ღ★，但主编铁雄坦言✿ღ★，这才是漫编室的初心✿ღ★。

　　2018年✿ღ★，当时在《读库》做编辑的铁雄想策划一本与漫画文化相关的书✿ღ★。但当她试着接触从业者✿ღ★，却发现大家都在说✿ღ★，这样的书“没有人能做”圣衣神话交易所✿ღ★。

　　她在漫编室的一期播客中回忆过当时的状态✿ღ★：书店里没什么漫画书✿ღ★，平台上倒是有大量的网络漫画✿ღ★，但它们有很强的趋同性✿ღ★，质量也不如人意✿ღ★。2019年✿ღ★，重大选题备案制度调整后✿ღ★，入局漫画的出版公司变多了✿ღ★，但仍以引进作品为主✿ღ★。放到整个图书市场✿ღ★，漫画是毫无疑问的小众品类✿ღ★。

　　在一位前辈的建议下✿ღ★，铁雄决定直接下场做漫画✿ღ★。2021年✿ღ★，漫编室作为《读库》的子品牌推向市场✿ღ★，截至去年10月先后推出六弹31本✿ღ★，其中只有一本国产原创漫画✿ღ★，《下一个春天》✿ღ★。

　　一本书至少得卖出3000~5000本才能回本✿ღ★，如果成本更高✿ღ★，要卖出1万多本✿ღ★，而做原创回本太难✿ღ★。有些作者把作品免费发在网上✿ღ★，能积累一些粉丝✿ღ★，但愿意为实体书付费的还是少数✿ღ★。国内受众对国漫的消费能力和热情✿ღ★，不足以让出版社承担风险✿ღ★。

　　铁雄记得✿ღ★，某时尚杂志曾计划推出一期赠刊✿ღ★，将一些比较严肃的文学作品改编成中短篇漫画✿ღ★，负责人想让她推荐一些合适的漫画作者✿ღ★。听到这个诉求时✿ღ★，她感到很“悲凉”✿ღ★，只能告诉对方“他们还在改网文”✿ღ★。

　　2017年入行的漫画编辑宇轩先后在三家漫画平台任职✿ღ★，经手过很多数据排名靠前的作品✿ღ★。他告诉雪豹财经社凯发k8真人娱乐✿ღ★，他做过的所有作品都属于“打地基”的类型✿ღ★，核心任务是将更多潜在读者拉进漫画市场✿ღ★，因此会在一定程度上放弃内容审美上的追求✿ღ★，真正的好内容✿ღ★，“在整个市场上也就1%”✿ღ★。

　　1985年出生的刘冲✿ღ★，2007年入行✿ღ★，以LDART为笔名创作了《神契幻奇谭》《Bliss~极乐幻奇谭》等多部长篇连载漫画✿ღ★。 他对自己的定位是漫画家✿ღ★，并认定这三个字要满足几项基本条件✿ღ★：能独立创作✿ღ★、有成熟的原创作品在市场上流通✿ღ★、全职✿ღ★。

　　他这样形容作为漫画家的生活✿ღ★：没有伙伴✿ღ★，会觉得自己在孤军奋战✿ღ★，得不到反馈又需要持续付出✿ღ★，始终有种走错路的迷茫感✿ღ★。活着本身✿ღ★，就已经是种成功了✿ღ★。过去17年✿ღ★，他身边有很多人熬不住✿ღ★，选择放弃✿ღ★。

　　他猜想如果自己在日本会不会感觉好一点✿ღ★，“虽然竞争严重✿ღ★，但是抬头就能仰望明星✿ღ★，会想我有没有一天能成为鸟山明”✿ღ★。

　　行业巅峰期✿ღ★，曾有十几家漫画平台林立✿ღ★，它们养活了一批漫画工作室✿ღ★。仅2015—2016年✿ღ★，就有上千家工作室成立✿ღ★。但如今✿ღ★，漫画平台只剩腾讯动漫✿ღ★、哔哩哔哩漫画和快看三家✿ღ★，漫画工作室也大量关停或调整业务范围凯发k8真人娱乐✿ღ★。宇轩听说✿ღ★，为了活下去✿ღ★，不少工作室去年曾一窝蜂地做短剧✿ღ★，但由于没搞懂投流逻辑✿ღ★，“赔得很惨”✿ღ★。

　　好在他多坚持了几年✿ღ★。2015年✿ღ★，资本涌入漫画行业✿ღ★，他卖掉了连载10年的成名作《神契幻奇谭》✿ღ★，用版权费解决了房贷等人生大事✿ღ★。目前✿ღ★，他主要收入是新作《Bliss~极乐幻奇谭》的稿费✿ღ★。作为代价✿ღ★，这个IP的多项盈利点都由平台方代理✿ღ★。

　　这些收入要覆盖一家人的生活✿ღ★：妻子全职帮他处理工作✿ღ★，父亲帮忙带两个孩子✿ღ★。全家人鼎力支持刘冲的事业圣衣神话交易所✿ღ★，日子过得紧巴巴的✿ღ★。

　　一位漫画作者曾被问过凯发k8真人娱乐✿ღ★，为什么画漫画这么苦还要坚持✿ღ★。她回答✿ღ★，“画漫画不苦✿ღ★，苦的是把漫画作为职业养活不了自己✿ღ★。”

　　巅峰时期✿ღ★，漫画的稿费曾从每格30~40元一路上涨到100~150元✿ღ★，S级作者能拿到200元✿ღ★。这两年✿ღ★，稿费标准没有明显缩水✿ღ★，但用稿量变少了✿ღ★，过稿门槛也越来越高✿ღ★。

　　在宇轩印象中✿ღ★，几乎所有作者签约时都会喊穷✿ღ★，但他只能“特别冷漠”地告诉对方✿ღ★，这个合同一个字也改不了✿ღ★，你只能选择签或者不签✿ღ★。

　　一切顺利时✿ღ★，靠作品收益一般能达到月入过万✿ღ★，但这通常需要三四个人团队作业✿ღ★。想靠个人月入过万✿ღ★，只能“爆肝”✿ღ★。一位月入过万的漫画作者曾在B站视频中说✿ღ★，他已经连续4年没有过周末了✿ღ★。

　　进入付费时代后✿ღ★，很多作品刚更新几个月凯发k8真人娱乐✿ღ★，就面临夭折的风险——收费前平台付稿费✿ღ★，转收费后作者自负盈亏✿ღ★，一旦人气不足✿ღ★，就等于被自然淘汰✿ღ★。重新做项目还要策划✿ღ★、立项✿ღ★、屯稿✿ღ★，启动快一点也要半年时间✿ღ★，这期间是没有收入的✿ღ★。反复经历这种过程凯发k8真人娱乐✿ღ★，伤心✿ღ★、伤身✿ღ★、伤钱包✿ღ★。

　　张琪曾是一家漫画工作室的老板✿ღ★，2022年✿ღ★，工作室需要一笔钱救急✿ღ★，“100万就够了”✿ღ★。他找了八九个月的投资✿ღ★，一分钱没拿到✿ღ★，还在咨询公司花出去1万多✿ღ★。“资本对整个文娱行业都不怎么关心了✿ღ★，更别提漫画✿ღ★。”

　　快看漫画创始人陈安妮曾在去年的一场发布会上告诫漫画作者✿ღ★，原创作品的签约机会会越来越少✿ღ★，如果幸运地赶上✿ღ★，“一定要珍惜✿ღ★，和平台一起深度打磨作品✿ღ★，不要挑三拣四”✿ღ★。就连漫改项目也不像以前那么多了✿ღ★，“一旦有项目找到你圣衣神话交易所✿ღ★，不管三七二十一先接了再说✿ღ★，保证自己和工作室活下去”✿ღ★。

　　过去✿ღ★，平台拿着融资的钱大量采买作品✿ღ★、获取用户✿ღ★，用亏损换增长✿ღ★。快看经常对外讲述的一组数据是✿ღ★：截至2021年✿ღ★，累计向作者发放稿费超10亿元✿ღ★，平台签约作者月入5万元✿ღ★，头部作者年入超500万元✿ღ★。

　　2013年✿ღ★，改编自有妖气同名漫画的动画片《十万个冷笑话》拿到了苏宁易购的投放✿ღ★。有从业者记得✿ღ★，看到有植入广告的那一集✿ღ★，“精神为之一振”✿ღ★，因为“从来没见过”✿ღ★。2014年✿ღ★，《十万个冷笑线亿票房✿ღ★，又让行业里“集体兴奋了一下”✿ღ★。

　　在此之前✿ღ★，在漫画发烧友中颇有人气的有妖气✿ღ★，只能依赖站内广告圣衣神话交易所✿ღ★、游戏联运和VIP增值服务获得营收✿ღ★，“规模小到几乎可以忽略不计”✿ღ★。而在《铁壁阿童木》《哆啦A梦》等日本动漫推动下诞生的《动感新势力》《漫画世界》《知音漫客》等一批漫画杂志✿ღ★，为抢夺青少年市场内容变得低幼化✿ღ★，并在价格战中盈利能力持续下降✿ღ★。

　　当时✿ღ★，杨威在有妖气负责版权管理业务✿ღ★，包括索尼✿ღ★、英皇在内的大大小小的影视公司都曾来谈过相关合作✿ღ★，平台上万部漫画作品中✿ღ★，“凡是好东西都给别人筛选过了”✿ღ★。一时间✿ღ★，互联网创业潮席卷行业✿ღ★，快看漫画✿ღ★、网易漫画凯发k8真人娱乐✿ღ★、大角虫等数十家漫画平台涌现✿ღ★，从纸媒手中接过了棒✿ღ★。

　　2017年左右✿ღ★，平台推出日更漫画的概念✿ღ★。有从业者告诉雪豹财经社✿ღ★，“不是有了日更漫画这种作品✿ღ★，而是每部漫画都日更”✿ღ★，平台财大气粗✿ღ★，“只要你敢更新✿ღ★，我就有稿费凯发k8真人娱乐✿ღ★，钱都变得不像钱了”✿ღ★。

　　据一位漫画工作室前员工回忆✿ღ★，2018年下半年✿ღ★，行业里“人心惶惶”✿ღ★。因为此前在原创上砸的钱没收回来✿ღ★，很多平台资金链不足✿ღ★，规模增长也陷入停滞✿ღ★。平台为了捂紧钱包✿ღ★，只能提高过稿标准✿ღ★，同时思考怎样才能过滤掉“白嫖”用户✿ღ★。

　　平台抓住的救命稻草✿ღ★，是付费模式＋漫改✿ღ★。即采买爽文✿ღ★、耽美等大热网文IP✿ღ★，交由漫画工作室改编成漫画✿ღ★。这给平台带来了一批付费用户✿ღ★。

　　那段时间✿ღ★，曾在快看任职过的李佳能感受到盈利压力带来的沉重感✿ღ★，“老板的个人风格变强势了✿ღ★，开始大搞企业文化建设”✿ღ★。2021年✿ღ★，快看尝试布局动态漫✿ღ★，“资本为第二曲线的故事买单了”✿ღ★，又一笔融资进来了✿ღ★。但钱烧了两年✿ღ★，公司又回到了此前的高压状态✿ღ★。

　　2023年✿ღ★，感受到微妙变化的李佳选择了离职✿ღ★，这也是“行业已死”论调最甚嚣尘上的一年凯发k8真人娱乐✿ღ★。2022年年底✿ღ★，有妖气正式关停✿ღ★；当年5月✿ღ★，《知音漫客》宣布休刊✿ღ★。

　　大家想要的只有头部IP✿ღ★，排名第十之后的就很难引起对方的兴趣✿ღ★，最终能达成合作的IP没几个✿ღ★。而且把IP授权出去之后✿ღ★，几年之内都没法再授权了✿ღ★，“今年赚钱了✿ღ★，明年怎么办呢？”

　　时至今日✿ღ★，原创漫画的产能仍然未能跟上IP合作方的需求✿ღ★，甚至缺口更大了✿ღ★。漫改侵占了原创漫画的生存空间是主要原因✿ღ★。

　　李佳告诉雪豹财经社✿ღ★，有价值的网文IP都“贼贵”✿ღ★，一本头部动辄上百万元✿ღ★，加上漫画作者的稿费成本就更高了✿ღ★。即便如此✿ღ★，购买来的网文IP也只能在平台连载或出版✿ღ★，如果想进一步商业化✿ღ★，则是另外的价钱✿ღ★。同时✿ღ★，漫改吸引来的用户大多是IP受众✿ღ★，并非漫画读者✿ღ★。

　　在推进这篇稿件的过程中✿ღ★，所有受访者都对雪豹财经社提出这样一个疑问✿ღ★：为什么会关注漫画行业？在他们眼中✿ღ★，这个小众且虚弱的行业已无人在意✿ღ★。哔哩哔哩漫画一位正准备转行的编辑说✿ღ★，“不太想聊这行”✿ღ★，“没啥希望”✿ღ★。

　　如今回过头看✿ღ★，从资本入局到离开✿ღ★，这场长达10年的接力赛没有赢家✿ღ★。人们曾期待漫画这张寻宝图带自己找到财富和梦想✿ღ★，期待落空了✿ღ★，寻宝图也被丢在了角落✿ღ★。天生赢家 一触即发✿ღ★，奶茶加盟✿ღ★！凯发k8一触即发✿ღ★，